Tout est bien qui finit bien

Sur la route, une Porsche se voit généralement de l’arrière. Raison suffisante pour saisir par les mots cette perspective visuelle. Naoto Fukasawa, designer industriel japonais de renom, nous livre sa vision du design et nous explique en quoi l’arrière d’une voiture est comme la dernière pièce d’un puzzle.

Enfant, on me donnait souvent les pommes de terre à éplucher. Quels que fussent mes efforts, les pommes de terre restaient souillées de terre. À peine étaient-elles plongées dans l’eau qu’elles devenaient propres, elles se muaient en sculptures aux formes familières dans le creux de ma main. Je n’ai jamais oublié cette sensation. Des décennies plus tard, alors que je concevais un téléphone portable, je m’imaginais que les utilisateurs le toucheraient souvent dans le fond de leur poche. Je me souvins alors de mon expérience avec les pommes de terre et décidai de ne pas tracer de lignes aérodynamiques, à dessein. Car toute main cherche malgré elle des arêtes, veut sentir des textures, ne serait-ce que pour se repérer au toucher. Il en va de même d’une voiture, même si ses lignes et ses arêtes ne sont pas en contact avec nos mains, mais avec nos yeux. Telle est notre façon de jouer avec leur beauté.

Autrefois, interface rimait avec logiciel et écran. Aujourd’hui, tout objet réussi est une interface, une charnière qui fait le lien entre l’homme et son environnement. Comme l’est depuis longtemps la voiture, avec sa vocation évidente. Ce n’est que par une observation attentive au quotidien que je parviens au résultat recherché, que je peux trouver des formes qui puissent nous relier les uns aux autres : culture, us et coutumes, souvenirs, histoire. Je tâche de saisir la cocasserie de certains moments de la vie urbaine. Ils me permettent de mieux appréhender le comportement humain. C’est la matière à partir de laquelle je développe des produits. Si quelqu’un n’a pas de cale pour sa porte, il utilisera une botte en caoutchouc. La solution parfaite, immédiate : la porte n’est pas trop grande ouverte et le caoutchouc n’abîme pas le bois. Alors, pourquoi ne pas créer une cale en forme de botte ? Une femme munie d’un cabas se tient à une intersection dans la rue. La pluie a cessé, elle s’appuie sur son parapluie et attache le cabas au manche, mais il glisse. De là m’est venue l’idée d’un parapluie doté d’une encoche sur le manche. Sans le savoir, les gens trouvent les solutions à leurs problèmes du quotidien. C’est pourquoi ils me disent souvent avoir l’impression que le design des produits que je conçois ne leur est pas inconnu. À cela je leur réponds qu’ils n’ont certainement pas pu le voir avant, mais qu’ils ont pu en revanche le redécouvrir à travers moi.

J’ai vu une fois une jeune fille assise sur un tronc d’arbre, elle était complètement absorbée par ce qu’elle lisait. Je me suis dit : « Si cette fille se sent si à l’aise sur ce tronc d’arbre, je devrais concevoir un banc qui ressemble à un tronc d’arbre. » Ce meuble a réellement eu du succès, mais pas autant que mon lecteur CD pour l’enseigne Muji. Il s’accroche au mur comme un ventilateur. Pour l’allumer, on tire sur un cordon. Le CD tourne comme une pale, pourtant l’appareil ne produit pas de vent, mais de la musique. Une interface parfaite. Le design se fond dans notre univers empirique sur le plan formel, se joue des associations que nous faisons avec les objets du quotidien, qu’il s’agisse d’une montre, d’un lacet, d’un ventilateur, il combine humour et usage fonctionnel.

À rester trop longtemps trop près d’un objet, on finit par ne plus appréhender les interrelations. Dès lors, on ne voit pas la solution pratique à un problème concret. Je ne suis pas un designer qui commence par dessiner, qui joue avec les formes, les surfaces et les couleurs pour concevoir le meilleur produit possible, en étant déconnecté du monde extérieur et sans saisir les interrelations qui unissent les choses entre elles. Celui qui travaille ainsi est étranger au monde. Pour concevoir un produit, c’est comme pour un puzzle. Il y a d’abord la centaine de pièces qui constituent l’environnement du produit. La dernière pièce qui manque, c’est le produit. Si l’on examine avecattention toutes les pièces, on trouvera forcément une forme qui épousera parfaitement celle des autres. En revanche, si l’on commence par dessiner la dernière pièce en ignorant toutes les autres, comment faire pour l’insérer dans le tableau d’ensemble ? L’harmonie serait détruite. Il en va de même pour une voiture de sport : sa vocation est l’accélération. Toutes les lignes de la voiture créent une tension qui atteint son paroxysme à l’arrière. Sur une Porsche, avec ses lignes caractéristiques, l’arrière constitue la touche finale, à l’instar de la dernière pièce d’un puzzle, qui s’insère à merveille dans l’harmonie d’ensemble. L’avant peut être le visage de la voiture, mais c’est l’arrière qui forge son caractère.

Naoto Fukasawa

Naoto Fukasawa, 61 ans, compte parmi les designers industriels et concepteurs de produits les plus courus au monde. Qu’il s’agisse d’un grille-pain, d’un réfrigérateur, d’une lampe, d’un téléphone portable ou d’une chaise pliante, il n’est point d’objet du quotidien dont ce Japonais n’ait réinterprété la forme. « Les gens veulent explorer les choses », dit-il. « Avec les mains et avec les yeux, en permanence. »

Cette vision est le point de départ de toutes ses créations et lui a valu plus de 50 distinctions. Il se voit moins comme un artiste qui conçoit des objets que comme un concepteur d’interfaces, quelqu’un qui agit sur l’espace entre l’homme, l’objet et son environnement. Naoto Fukasawa enseigne à l’université des beaux-arts de Tama, à 20 km au sud-ouest de Tokyo. Chaque année, il est à l’honneur au salon milanais du meuble (Salone del Mobile) et son agence de design conseille des entreprises du monde entier.

En réponse à la vision des modèles Porsche exposée par le designer industriel Naoto Fukasawa, l’une des principales figures du design japonais, Michael Mauer, Directeur stylistique de Porsche et Directeur du design du groupe Volkswagen, livre sa propre perspective sur l’esthétique arrière des modèles conçus à Zuffenhausen.

Clarté

La Porsche 911 représente la forme première du design Porsche. Le tracé des lignes correspond aux proportions idéales pour une voiture de sport. L’habitacle qui s’affine à l’arrière souligne la largeur d’épaules de la voiture. C’est à l’arrière que bat le cœur d’une 911 : son moteur. C’est là aussi que la fonction et la forme se donnent rendez-vous. Lignes claires, généreuses, vigoureuses, avec une évolution à chaque nouvelle génération. Affûtée, sportive, intemporelle.

Réduction

Le sport automobile réduit à sa forme la plus pure : le 718 Boxster S fait revivre l’esprit sportif de la légendaire Porsche 718 RS. Une sportive à moteur central, précise sur la route, précise dans ses lignes. L’arrière : clair, sans équivoque. Prononcé et assuré. La conception en trois dimensions des feux arrière lui confère une profondeur particulière. Une allure puissante, sans retenue. L’arrière du 718 Boxster S est l’expression de la sportivité sans concession.

Esthétique

Un SUV compact, une voiture de sport : le Macan. De la place à bord, mais sans compromis. Et l’arrière d’une voiture de sport, caractéristique d’une Porsche : une ligne de toit élancée, des épaules musclées. Un hommage à la 911. Le Macan affiche une silhouette éminemment sportive, avec la flyline Porsche, la ligne de toit retombant nettement vers l’arrière pour des qualités aérodynamiques optimales.

Dynamique

Dynamique et efficience, performance et confort : avec la Panamera 4S, Porsche marie les qualités d’une berline aux caractéristiques d’une voiture de sport, le tout dans un corps d’athlète. La ligne de toit vigoureuse, et étonnamment plate, confère au modèle quatre places l’allure d’un coupé. Les lignes sculpturales portent la signature Porsche, indubitablement. Les courbes caractéristiques de la Panamera soulignent l’arrière au tracé précis. Ses attributs les plus marquants : la netteté des arêtes qui bordent les feux, avec cette expression pleine d’assurance.

Inspiration

Dès sa première apparition, la Porsche 928 fit une incursion dans l’avenir du design. Sur toute sa période de production de 1977 à 1995, la silhouette de ce modèle Grand Tourisme resta pratiquement inchangée. Le bord inférieur du pare-brise reprend exactement les mesures de la 911, en hommage au modèle emblématique de la marque. Caractéristiques du design de la 928 : les phares escamotables intégrés au capot extrêmement plat et la partie arrière arrondie. Un coupé sportif, visionnaire et sans égal, taillé pour la route. Une inspiration pour le design automobile des décennies à venir.

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Michael Mauer

Le Directeur stylistique de Porsche et Directeur du design du groupe Volkswagen, âgé aujourd’hui de 54 ans, décroche son baccalauréat au Collège Saint-Blaise en 1981, dans le Bade-Wurtemberg. Il étudie le design appliqué au secteur des transports à la célèbre école supérieure de Pforzheim. Directeur du design de Porsche depuis 2004, le choix des lignes de nombreux modèles, notamment à l’arrière, relève de sa compétence.

Texte Naoto Fukasawa
Photos Markus Bolsinger