Sound Check
Чтобы каждый
На сцене — солист экстракласса. В зале полная тишина, слушатели затаили дыхание. Солист начинает арию, виртуозность исполнения с самого начала подтверждается одной, двумя колоратурами, после чего уже громкие басы способствуют дальнейшему росту напряжения. Через несколько тактов — крещендо, практически на всех уровнях оркестр наращивает темп звучания. От баса к тенору и сопрано. Finale furioso — неистовый финал, необузданная сила, у слушателей — мороз по коже. Неожиданно запись обрывается, Бернхард Пфэффлин улыбается. «Класс, не правда ли?», спрашивает он.
Короткий музыкальный трек 911-го демонстрирует основные возможности, которым должен соответствовать любой
При этом он в каждой модели должен соотноситься с характером автомобиля. GT3 — это рок-н-рол, без вопросов. Для Пфэффлина очень важно то, что «звук должен быть отражением мощности, которую выдает двигатель». Значит, никакого синтетического попа, только настоящая музыка с настоящими инструментами. И оркестр формируется таким образом, чтобы при любом режиме работы двигателя сохранялось гармоничное звучание.
Для этого Пфэффлину не нужно дожидаться, когда инженеры и разработчики двигателей создадут первые прототипы. Поиски хорошего звука начинаются гораздо раньше. Когда привод и кузов существуют еще только в цифровом формате, акустик Бернд Мюллер уже начинает проработку и расчет возможных вариантов выхлопной системы и глушителей. Говоря точнее, выясняет влияние различных фаз эксплуатации автомобиля на его звучание. Мюллер отвечает в
Для такого специалиста, как Мюллер, аса акустики с двадцатилетним стажем, все это было бы рутиной, если бы не разработчики двигателей, постоянно предлагающие инновации для конструкции двигателей. Широкое внедрение турбодвигателей, первые за многие годы четырехцилиндровые двигатели, автомобили с приводом Plug-in Hybrid, а в будущем даже спорткары с электроприводом — все это масштабные увлекательные задачи для Мюллера, а для марки
Туба выхлопной системы
Новые оппозитные трехлитровые турбодвигатели разгоняют новый 911
Кроме того, турбокомпрессоры, скорость вращения в которых достигает 200 000 об/мин, сами становятся источником своеобразного шума, известного как свист турбонагнетателя. Само по себе это не плохо, ведь это знак для водителя о начале форсированного ускорения. Хотя задача всегда заключалась в том, чтобы убрать постоянные звуковые раздражители во время быстрой езды по автостраде. Вот две задачи, которые мастерски решил акустик, используя различные технические средства. Например, клапан, регулирующий поток выхлопных газов к турбине, «вестгейт», в определенных режимах работает с учетом требований акустики. Третья задача состояла в том, чтобы учесть пожелание заказчика, обращенное к инженерам
Асимметрия и резонанс
Одновременно с весенней презентацией
Базовое звучание двигателя, в основном, зависит от количества цилиндров. В четырехцилиндровом двигателе на один оборот коленчатого вала приходятся два цикла зажигания. Акустически определяющими становятся инерции и вибрации второго порядка. Сам по себе звук такого двигателя был бы грубым и резким. Акустики и специалисты по двигателям из Вайссаха нашли элегантное решение: выпускной коллектор, через который отработанные газы устремляются сначала к турбонагнетателю, сделан асимметричным по форме. От этого появляются обертоны (так называемые колебания неучитываемого порядка), создавая приятное, гораздо более завершенное звучание.
Выхлопная система модели 718 служит дальнейшему совершенствованию звучания. Для этого поток выхлопных газов после катализатора вновь распределяется по двум патрубкам различной длины. Меньший напрямую соединен с классическим глушителем, который снижает общий уровень шума двигателя. Более длинный патрубок подводит газы к акустическому резонатору Гельмгольца. Герман Людвиг Фердинанд фон Гельмгольц в XIX веке жил и работал в Берлине. Как и многие его современники, он был ученым-универсалом: изучал нервные клетки наряду с законами сохранения энергии или магнитными полями. В числе его самых значимых открытий числится названный его именем резонатор. Речь идет о заполненном воздухом резервуаре с одним отверстием. Пульсирующий воздух, т. е. звук, проходя рядом с отверстием, создает в резервуаре колебания, также рождающие звук. В зависимости от геометрических размеров резервуара собственная частота резонатора может давать определенную добавку к звуку или полностью поглощать его, отсюда возможность точной настройки звучания. Того звучания, которое в итоге и достигает человеческого уха после выхода из концевых выхлопных труб.
Композиция для электродвигателя
Начало разработки серии
Первый вопрос, который Пфэффлин и Мюллер задали себе: что будет соответствовать характеру автомобиля?
Ясно одно: какое бы звучание они ни придумали, недопустимо, чтобы, оставаясь верным философии
«У каждого свое собственное мнение», говорит Пфэффлин. «Но как можно оценить симфонию, не прослушав ее ни разу? Клиенты всегда ожидают от
Великая опера
Акустики
Текст Йоханнес ВИНТЕРХАГЕН
Фото Маркус БОЛЬЗИНГЕР